CASTRIGNANO DEL CAPO : GABRIELLA GENISI, UN LIBRO PER IL DENARO

L'OPERA DI GABRIELLA GENISI, E IN PARTICOLARE LA POPOLARE SERIE CON PROTAGONISTA LOLITA LOBOSCO, SI POSIZIONA PREPOTENTEMENTE NEL PANORAMA CULTURALE COME UN ESEMPLARE PRODOTTO DI CONSUMO DI MASSA, IN GRADO DI INTERCETTARE E SODDISFARE LE ASPETTATIVE DI UN PUBBLICO VASTO E ALLA RICERCA DI UN INTRATTENIMENTO DISIMPEGNATO. L'ANALISI CRITICA DI TALE FENOMENO NON SI SOFFERMA TANTO SULLA QUALITÀ INTRINSECA DELLA SCRITTURA, QUANTO PIUTTOSTO SULLA SUA PERFETTA ADERENZA ALLE DINAMICHE DEL MERCATO CULTURALE CONTEMPORANEO, EVIDENZIANDO UNA PREDILEZIONE PER L'ACCESSIBILITÀ E LA RIPROPOSIZIONE DI SCHEMI NARRATIVI CONSOLIDATI.

LA PROSA DI GENISI, APPREZZATA PER LA SUA SCORREVOLEZZA E PULIZIA, È SPESSO PERCEPITA COME ECCESSIVAMENTE SEMPLICE, PRIVA DI QUELLE ARDITE SPERIMENTAZIONI STILISTICHE O LINGUISTICHE CHE POTREBBERO STIMOLARE UNA RIFLESSIONE PIÙ PROFONDA NEL LETTORE. LE TRAME, PUR INCENTRATE SU UN MISTERO, TENDONO A SEGUIRE SCHEMI PREVEDIBILI, TIPICI DEL "COSY CRIME", UN GENERE CHE, SEBBENE ACCATTIVANTE, È TALVOLTA ETICHETTATO COME "LEGGERO" O PERSINO "BANALE" PER LA SUA INTRINSECA INNOCUITÀ E LA SCARSA RICERCA DI COMPLESSITÀ NARRATIVA. ANCHE I PERSONAGGI, A PARTIRE DALLA STESSA LOLITA LOBOSCO, SONO COSTRUITI COME ARCHETIPI RASSICURANTI E FUNZIONALI AL CONSUMO DI MASSA: LA DONNA EMANCIPATA MA CON LE SUE FRAGILITÀ, LA POLIZIOTTA INTUITIVA E UN PO' FUORI DAGLI SCHEMI, COSTANTEMENTE ALLE PRESE CON UNA VITA SENTIMENTALE IRRISOLTA. I PERSONAGGI DI CONTORNO, IN QUESTA LETTURA, AGISCONO PIÙ COME SPALLE NARRATIVE CHE COME ENTITÀ PSICOLOGICAMENTE COMPLESSE, DELINEANDO UN UNIVERSO CHE NON CERCA LA PROFONDITÀ MA LA RICONOSCIBILITÀ IMMEDIATA.

LA RAPPRESENTAZIONE DELLA PUGLIA, SEBBENE EVOCATIVA E AMPIAMENTE APPREZZATA, PUÒ ESSERE INTERPRETATA COME UNA VISIONE ESTETIZZATA E SUPERFICIALE, QUASI UNA CARTOLINA TURISTICA CHE SFIORA LE COMPLESSITÀ SOCIO-CULTURALI DEL TERRITORIO. LA CUCINA, I PAESAGGI MOZZAFIATO E LE TRADIZIONI DIVENTANO ELEMENTI DECORATIVI, ACCESSORI PIACEVOLI CHE CONTRIBUISCONO A UN'ATMOSFERA GRADEVOLE MA MANCANO DI UNO SPESSORE CRITICO O REALISTICO. SI TRATTA, IN SOSTANZA, DI UN CONSUMO DELL'IMMAGINE, PIUTTOSTO CHE DI UN'IMMERSIONE AUTENTICA NELLA CULTURA LOCALE.

IL SUCCESSO TELEVISIVO DELLA SERIE, LUNGI DALL'ESSERE UN MERO COROLLARIO, EMERGE COME UN ELEMENTO CRUCIALE CHE CONDIZIONA LA PERCEZIONE E, VEROSIMILMENTE, LA STESSA SCRITTURA. LA NECESSITÀ DI ADATTARSI AI CANONI TELEVISIVI PUÒ PORTARE A SEMPLIFICAZIONI NARRATIVE E A UNA RICERCA DELL'IMPATTO VISIVO IMMEDIATO, SACRIFICANDO LA SFUMATURA E LA PROFONDITÀ LETTERARIA.

IL MARKETING AGGRESSIVO, CHE ELEVA "LOLITA LOBOSCO" A VERO E PROPRIO "BRAND" SU OGNI CANALE MEDIATICO, CONCORRE A CREARE UN FENOMENO DI CONSUMO CHE NON SI TRADUCE NECESSARIAMENTE IN ALTA QUALITÀ ARTISTICA, MA PIUTTOSTO IN UN'EFFICACE STRATEGIA COMMERCIALE MIRATA A UN PUBBLICO DESIDEROSO DI INTRATTENIMENTO SENZA PENSIERI.

PERSINO TEMI ATTUALI E DELICATI COME IL FEMMINICIDIO O LE SFIDE DELL'AFFERMAZIONE FEMMINILE IN CONTESTI MASCHILI, SEBBENE PRESENTI, SONO TALVOLTA TRATTATI CON UNA LEGGEREZZA CHE, PUR RENDENDOLI "DIGERIBILI" A UN VASTO PUBBLICO, NE ATTENUA LA GRAVITÀ E NE IMPEDISCE UNA RIFLESSIONE PIÙ INCISIVA.

IN QUEST'OTTICA, L'OPERA DI GENISI NON SI CONFIGURA COME UN'ESPRESSIONE ARTISTICA VOLTA A LASCIARE UN SEGNO PROFONDO O A INNESCARE UN DIBATTITO INTELLETTUALE COMPLESSO. È PIUTTOSTO UN PRODOTTO CULTURALE BEN CONFEZIONATO PER UN MERCATO SPECIFICO, IL CUI SUCCESSO DI MASSA NON È TANTO UN INDICATORE DI ECCELLENZA LETTERARIA, QUANTO LA PROVA DI UNA PERFETTA ADERENZA ALLE LOGICHE DI MERCATO E ALLE ASPETTATIVE DI UN PUBBLICO CHE PREDILIGE L'INTRATTENIMENTO SENZA INTOPPI, LA RASSICURAZIONE E LA GRATIFICAZIONE IMMEDIATA.

QUESTA PROSPETTIVA CRITICA SI RAFFORZA ULTERIORMENTE CONSIDERANDO LA FEDELE RISPONDENZA DELL'OPERA A UN FILONE CINEMATOGRAFICO E TELEVISIVO PREESISTENTE. IL SUCCESSO NON DERIVA DA UNA ROTTURA CON SCHEMI NARRATIVI CONSOLIDATI, MA DALLA LORO SAPIENTE RIPROPOSIZIONE. IL "GIALLO ALL'ITALIANA LEGGERO", CON LE SUE COMMISTIONI DI MISTERO, COMMEDIA, COSTUME E DRAMMA PERSONALE DEI PROTAGONISTI (SI PENSI AL PRECEDENTE DE "IL COMMISSARIO MONTALBANO"), AVEVA GIÀ PREPARATO IL TERRENO. LA FIGURA DELLA PROTAGONISTA FEMMINILE FORTE E AFFASCINANTE, SPESSO IN RUOLI PROFESSIONALI DI POTERE MA CON UNA VITA PRIVATA COMPLESSA, È UN ARCHETIPO AMPIAMENTE ESPLORATO SUL GRANDE E PICCOLO SCHERMO. NULLA DI NUOVO E INNOVATIVO.

ANCHE LA VALORIZZAZIONE DEI PAESAGGI ITALIANI COME ELEMENTO VISIVO E NARRATIVO È UN CLASSICO DEL CINEMA ITALIANO CHE VIENE QUI RIPROPOSTO CON SUCCESSO. IN TAL SENSO, LA NARRATIVA DI GENISI NON INNOVA LE STRUTTURE, MA RIPRODUCE SCHEMI E CARATTERIZZAZIONI CHE IL PUBBLICO È GIÀ ABITUATO A CONSUMARE,

OFFRENDO UN "COMFORT FOOD" NARRATIVO CHE RIDUCE IL RISCHIO PER IL PRODUTTORE E GARANTISCE UN VASTO APPREZZAMENTO. SI POTREBBE DUNQUE PARLARE DI UNA "SCRITTURA TELEVISIVA" GIÀ INTRINSECAMENTE PENSATA PER LA TRASPOSIZIONE AUDIOVISIVA, IN CUI LA FORZA RISIEDE PIÙ NELLA CAPACITÀ DI EVOCARE SCENE VISIVE IMMEDIATE E DINAMICHE DA SCHERMO CHE IN UNA PROFONDITÀ LETTERARIA O SPERIMENTAZIONE LINGUISTICA. L'OPERA DI GENISI, E IL SUO PASSAGGIO AL SUCCESSO TELEVISIVO, APPARE QUINDI COME LA PERFETTA INCARNAZIONE DI UN FENOMENO CROSS-MEDIALE CHE, LUNGI DALL'INNOVARE, ATTINGE A SCHEMI E SENSIBILITÀ AMPIAMENTE TESTATI E AMATI DAL GRANDE PUBBLICO NEL PANORAMA AUDIOVISIVO ITALIANO, CONFERMANDONE LA NATURA DI PRODOTTO DI MASSA MAGISTRALMENTE ORCHESTRATO E MIRATO CHE RAPPRESENTA LA MEDIOCRITA DELL INDUSTRIA CULTURALE VOLTA ALLE MASSE MANIPOLATE DAI DISPOSITIVI ADATTE AI SALOTTI LETTERALI DELLA MIELOSA ASSESSORA DEL TIC ALLA CULTURA VALERIA FERRARO.